接档《狂飙》，为什么张若昀新剧《显微镜下的大明》还是不行？
搜狐娱乐专稿（山今/文）张若昀主演、马伯庸IP、接档《狂飙》，《显微镜下的大明》的配置不低。事实上，大力度优先会员的排播方式也暗示了平台对它的期待。
《显微镜下的大明》似乎对得起这份期待——首播当日，不少观众都觉得这是马伯庸门槛最低的一次。
但上线七天，它没能成为下一部《长安十二时辰》，热度比不上《风起洛阳》，连争议程度也不如《风起陇西》，只是在互联网某个角落平淡播出。
曾经演技备受肯定的张若昀，也遭遇了一定的口碑危机。
马伯庸终于能看了，那么《显微镜下的大明》与张若昀的问题出在哪儿？
01 “马伯庸”终于能看进去了
平台对于《显微镜下的大明》的期待有迹可循。
对比《长安十二时辰》以及“风起”系列等马伯庸IP剧，《显微镜下的大明》或许是马伯庸最贴近观众的一次。
换言之，它的入戏门槛并不高，也并不需要观众每分钟都全神贯注地盯着屏幕。
这种“平易近人”，来源于它的简洁。
《显微镜下的大明》讲述了一个很简单的故事。数学天赋极高的帅家默，偶然发现县里的“人丁丝绢税”账目有疑点，他所在的仁华县多交了这笔税，于是帅家默开始不断报案、纠错。
故事简单，也就意味着它只有丝绢案一条线索，主线清晰，且在第一集结尾就已经点明。
第一集属于铺垫，通过赌场闹事案引出几个主要角色后，结尾进入主线，后续剧情全都围绕丝绢案展开。最大的疑点已经抛出，之后是解决问题的过程，所以几乎在头两集，观众就能清晰地看到故事轮廓。
《显微镜下的大明》的简洁，还体现在不复杂的人物关系。
由于只有一条故事线，所以剧中几乎所有出场角色，都有明确的目的性，且其行动都围绕丝绢案展开，或推进，或阻碍。
男二程仁清再次出场时，是为了阻止帅家默继续报案，他没有自己独立于主线外的故事线。另一位主演戚薇饰演的丰碧玉再次出场，也是为了救因丝绢案获罪的弟弟。
而之前的很多马伯庸IP剧，都存在叙事过于复杂的问题。
比如《风起洛阳》，第一集讲了告密者父女遇害、武思月办案被阻、百里弘毅吃饭、高秉烛查案……三位主角依次出场，信息量不小，但看完第一集，观众并不知道自己即将看到一个什么样的故事。
故事中，三条线索相互穿插，观众不停切换视角，一会儿看高秉烛查案，一会儿看百里弘毅被逼婚，一会儿看武思月办案被阻挠。
尽管三条线最终都将汇聚，但实际上还是会造成信息量的冗杂以及节奏拖沓，最终也会导致“看不进去”。
或许正是因为创作者想要的太多，既要破案，又要权谋，既要悬疑感，又要大格局，这种迫切导致信息量过载，反倒把观众越推越远。
而《显微镜下的大明》往回走了一步，也正是这份难得的“放手”，让它和观众近了一步。
02 类型预期错位
“平易近人”的马伯庸，这次的市场反响也有些平淡。
猫眼实时热度榜TOP8+云合霸屏榜TOP4的成绩，对于把预告片插入《狂飙》大结局的新剧，很难说成功。
这其中固然有主演流量等级、营销力度的差别，但更大的原因，或许在于类型预期错位。
尽管副标题叫“丝绢案”，但《显微镜下的大明》并非观众期待的那种传统探案剧。
丝绢案是一起财务案件，而非刑事案件，没有抽丝剥茧的推理过程，没有足够刺激的案情，整个故事也没有太强的悬疑感。
前四集中，编剧就已经交代了丝绢案的来龙去脉——仁华县独自承担的人丁丝绢税，本该由金安府下属各县均摊。随后的剧情围绕男主报案被阻挠展开，以至于整个故事更像一出节奏没那么紧凑的“帅家默打官司”。
事实上，比起探案剧，更适合《显微镜下的大明》的标签是“官场剧”。它在丝绢案背后，上演了一出明代“官场现形记”。
编剧着重刻画了金安府下每位知县在丝绢案中的态度。
仁华县的方知县，采用无为而治的管理方法，不管不问不知道。他阻挠丝绢案并不是因为他坏，只是因为他想和稀泥，不想因为一项存在上百年的税目而生出事端。
其他知县阻挠丝绢案，则是为了利益，各县不愿意平白多承担一笔税赋，即便他们都知道帅家默是正确的。
和稀泥、身不由己、利益共同体，即编剧笔下的明代官场百态。
而各县利益问题背后，指向的是明朝赋税制度。男主角被阻挠的根源并不在于案件本身，而是彼时的赋税环境。
通过一件小小的县城丝绢案，窥视明朝的税务问题，正如剧名“显微镜下的大明”。
但也不得不承认，比起悬疑探案剧，此类古代官场剧的受众天然更小。
同时，用案件的包装，讲述官场百态，这种错位也导致《显微镜下的大明》每个题材做得都不够极致。
对于探案剧来说，那些关于官场的刻画，显然没那么重要，拖缓了节奏，很难让观众一直追下去。
而对于真正的官场剧来说，《显微镜下的大明》又显得过于皮毛、简单，没有太精彩的博弈、心机、手段，甚至不如隔壁《狂飙》的官场生态吸引人。
03 张若昀不灵了？
出乎意料的是，张若昀曾经备受肯定的演技，在《显微镜下的大明》中也仿佛不灵了。
他饰演的帅家默，人设是算呆子，耿直、不通人情世故，但精通数学，典型的高智商、低情商。
这是一个和张若昀有明显反差的角色。
在过去的很多作品中，张若昀通常以聪明、精干、无所不能的爽文男主形象出现；他在侦探类综艺里的表现，也强化了聪敏的形象。
他需要跳出过去的表演舒适区，才能让观众相信帅家默这个角色。但可惜的是，张若昀选择了一个用力过猛的表演方法。
帅家默的呆中带着天真与单纯，为了突出这种特质，张若昀的三件套是皱眉、抻脖子、睁大眼睛，附加一些歪头与眼神躲闪。
能看出表演的细节设计，但设计方向好像有点刻板，以至于拿捏不当时就会显得刻意。
这种痕迹过重的表演，重灾区出现在闪回时。
当男主角回忆起童年火灾时，张若昀一边抻着脖子，一边抽动眼角、扭头以示头痛，导演再怼上大特写镜头，整个画面略显诡异。
当然，这种误区或许不能简单粗暴地归为演技退步，张若昀是带着思考在表演的，只能说他选错了方式。
事实上，在《雪中悍刀行》之后，张若昀一直试图跳出“爽文大男主”的刻板印象。无论《警察荣誉》还是《显微镜下的大明》，他的角色关键词都是平民、苦闷、小人物。
《警察荣誉》是一次成功的尝试，但或许也得益于那是一个更好演的角色，一个现代的、机灵的、话多的新人民警，他只需要贡献出四平八稳的演技，就能够过关。
《显微镜下的大明》是更进一步的尝试，观众对他已经有了更高的要求与期待，他也需要更精湛、更经得起推敲的演技，才能立住角色。
但显然，这次他没能顺利过关。
